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装飾音符をからめて、旋律を美しく歌わせて弾く練習。左手はバグパイプのドローン管やハーディー・ガーディーのドローン弦を思わせる持続低音を持ったブールドン(bourdon)の形態の伴奏を受け持ち、右手は笛のようにやわらかく浮かび上がる音でメロディーを弾く。もともとパストラルは、イタリア語でパストラーレと呼ばれ、ショーム(紀元前からある、オーボエ属の前身)や笛を使う羊飼の音楽を模した器楽曲もしくは声楽曲であるが、テンポ、拍子(6/8又は12/8)、やさしく流れるような旋律、長いドローンなど、単純ながらこの曲はパストラルの典型である。
この曲に出てくる装飾音符の場合、それを弾くのに要する時間は前の拍からとり、それらが本音符に流れこんだときに左手と一致するように弾く。装飾音符の弾き方が大げさになったり、左手の音がうるさく(大きく)ならないよう、静かに、やさしく、あくまでも右手のメロディーを美しく歌わせて弾くのがポイント。序奏2小節は無伴奏だからこそ心をこめて。
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初版では序奏の部分にわざわざ”Introduzione”と記されている。初めの6小節を聴いただけで「これから何が始まるのかな」とわくわくさせるような弾き方を。そのためにも序奏最後の4分休符についたフェルマータに、無音であることの緊張感をしっかり感じて。
この曲の課題は3度と6度の連続進行(音階)であるが、右手3度でも下行の場合はスタッカートとレガートの両奏法を求め、上行の場合、8分音符が連続するときは2指と4指をそのまま平行移動させて弾くように指示されている。さらに、6度のときはスラーもスタッカートも書かれていない。生徒が自分のイメージに従って、また、小さな手でも、自由に弾けるようにという、ブルクミューラーの意図と推察できる。このことは、彼が、本当に子どもというものをよく知っている愛情あふれるピアノ教師であったことと、それを生かせる作曲家であったことを物語っている。指導者は子どもたちに対して、彼が譜面に書いたこと以上のものを求めすぎないよう気をつけたい。Allegroでありながらnon troppoとつけ加えられていることにさえ、彼の思いがあふれているのだから。
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連続する16分音符をレガートでひと息にひく練習。8分音符や4分音符が短かくなってしまわないよう同じテンポできちんとした拍節感を持って弾くことが大切。オクターブ記号がついている高音域のフレーズは、音がうすっぺらくなってしまわないよう指のタッチを深く。右手で連続する16分音符を弾くときの左手は常に長音符で書かれていて、それは、音階の音の粒を揃えてなめらかに弾くために、子どもたちの耳も心も集中できるようにとのブルクミューラーの配慮であるから、初めての指くぐりを伴う音階練習は、くれぐれもていねいに。そのために、Allegroではなく、Moderatoで書かれている。
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左右の手で10度の並進行をバランス良く弾くことがこの曲の課題。特に8小節めの反進行はあとの打鍵ほど(3・4・5指)バランスが崩れやすいので注意。9小節めからのアーティキュレーションははっきり。特に、スタッカートのついた音が旋律線として耳ではっきり聴きとれるようになるまでよく練習しなければならない。上昇音階での緊張感とそのすぐあとに続く8分音符の緩和感とで、子どもたちは「音楽」することを体験し、実際に「進歩」したことを感動を持って認識することと思う。
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右手第1指で弾く保持音のつながりがメロディーとしてクリアーに聴きとれること(右手で弾くそれ以外の音を整理して弾くこと)、つまり片手の中での異なる声部の聴き分けが課題となっている。mormorendo(ささやくように)は、小川のせせらぎの音を表していて、3連符の音は絶対うるさくならないように。手首のローリングをうまく使って第1指に重心を置き、それをレガートに繋ぐ。他の指先は力を抜き、第1指に付随するかたちで置いていくと弾きやすい。前半の左手は一種のブールドン(持続低音の伴奏型)でできているが、この音も、単純な動きだからこそ、目立たないよう控えめに弾いて、右手の内声の音をひきたてなければならない。声部のバランスなど、思いどおりの音量をつくれてこそ本当の「技術」であり、それを得るための「エチュード」である。9小節以降、3連符の2つめの音(休符のあとの音)は、連続して主旋律となるので、左手の4分音符の音は控えめに。
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9~11、13~15小節の右手は、和音の最上音を、メロディーの音としてつなげて聴き、タッチや手首の角度の調節でよくひびかせる。メゾ・スタッカートは決して打ったり跳ねたりせずに、ポトポトと腕の重みを落として行くような感じで。
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この曲で、子どもたちは初めて見開き(2ページ)の曲を練習することになり、初めての「長い曲」を弾くことになる。だが、そこにも作曲者の配慮があり、子どもたちが仕上げまでさほど時間を要さずに楽しめるよう、序奏とコーダを伴ったロンド形式(A B A C A)で書かれている。
序奏は遠くから聞こえてくるホルン(狩の角笛)の音で始まりそれは遠くからだんだん近づいてくる。人が意気揚ようと吹く狩りの角笛の音は遠くに響きこだまするが、静かな森や動物たちにとってそれは哀しい光景かもしれない。(dolenteの表示がある)
序奏とコーダの部分のスタッカートは初版ではスタッカーティシモになっているので、いくぶん鋭いめの、きりっとした音で。それ以外のスタッカートは軽い音で。29小節からのリピートするメロディーはその前後のアーティキュレーションとは対比的で、子どもたちにとっては、アルベルティ・バスにのせてこんなに長く単旋律を歌わせる学習は初めての体験。左右の音量の加減をしっかりと学ぶことになる。
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delicatoという指示は、具体的には、8分音符の2音ずつのアーティキュレーションや装飾音符によってあらわされる音の出し方にかかってくる。あくまでも音楽をフレーズとして捉え、2音ずつぶつ切りにされるようなアーティキュレーションにならないように。特に、9~12小節の左手の2音ごとの8分音符は、スラーによるアーティキュレーションは指示されているが、他の部分と違って、スタッカートがついていないことを意識し、区別して弾かなければならない。
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別名「いしたたき」とも呼ばれる「セキレイ」は、水辺に棲む、形の美しい小鳥で、長い尾をよく上下に動かす。序奏は、そんなセキレイが空から集まり降りてきて、尾をピクピク動かしている姿と、前進するときに2本の足を左右揃えて同時に前に出す小鳥独特のしぐさを、それぞれ、きまったリズムや両手で同時に弾くスタッカートの和音(3~6小節)で表していると考えられる。
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3連符の連続使用により五指の分離を促す練習。序奏と終止以外はどの小節にも3連符が配置されていて、常にどちらかの手で3連符を弾くことになる。4小節めから5小節めに移るとき(8分音符から3連符に移るとき)テンポの不一致やリズム崩れが起こらないよう、また、3連符のリズムが、右手から左手に移るときや左手から右手に移るときも、統一されたテンポで、流れが停ってしまわないよう気をつけなければならない。
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Consolationはもともとフランス語の〈慰め〉もしくは〈慰めとなるもの〉の意だが、リストがピアノ用の独奏曲の何曲かにこの名をつけて以来、多くの作曲家がタイトルとして用い、今では、(コンソレーションという英語読みではあるが、)キャラクターピース名のように使われている。
この曲は、そのような甘美なタイトルを持ちながら実際の演奏においては、エチュードとしての要素や課題をたくさん含み持っている。
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シュタイヤー地方の民族舞曲。具体的には拍子・リズム・音楽の内容などから、レントラーであると推察できる。
シュタイヤー地方という名は、現在ではシュタイエルマルクと呼ばれ、オーストリア国内では、東西に走っているアルプス山脈の最も東側に位置する。有名なチロール地方は西側に位置するが、いずれもアルプス地方独特の歌や踊りを持っていて、その特徴がこの曲にも至るところに溢れている。
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19世紀ロマン派のキャラクターピースの中でも、バラードはとても大きな意味を持つ。音楽の中に、物語性、ドラマ性など、ある種の文学的要素や想像力が必要とされる「ロマン派」の特徴が最も如実に現れるジャンルだからである。この曲も小品ながら、ミステリアスな暗い雰囲気に始まり、突如として同主調の明るい場面に展開したかと思うと、また場面展開、最後の10小節でそれが幻であったことを物語る、トイうドラマ性に満ちている。A B A+Codaという単純な形式ではあるが、「表現」においては、それを弾く子どもたちの「想像力」に期待したい。左手の16分音符は手首のローリングを使ってなめらかに。1つ1つの音を並べて行くのではなく順次進行の音階とそれ以外のグループに分けて音を把握し、順次進行ごとに手首を一回転させて弾く。
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大げさな、ドラマティックな嘆きではなく、ちょっとした愁い、品のある表現であることが求められる。そのためにも16分音符は、和音のひびきをつくるつもりでさりげなく弾く。大きな音になってしまったりゴツゴツした音にならないよう、音を1つ1つ弾いて行くのではなく、和音が分散されているつもりで。大切なのは、シンプルなメロディーを、右手でも左手でも、いかに美しく歌わせて弾くか、ということである。
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指換えを伴う同音連打とそのあとに続く度数のひらいた音の確実な打鍵がこの曲の課題。連打音は手首をしなやかに使って、指先は軽くて前にはらうようなタッチで弾くと弾きやすい。細かく16分音符に分割されたリズムと、1度(連打音)から8度まで、様ざまな音程で書かれた音のならび方が、”おしゃべりな人”の印象をよく表している。
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初めから終りまで、同じ長さの速い動きの音符で進行して行く、いわゆるペルペトゥウム・モビレ(無窮動とか常動曲と呼ばれることもある)の練習曲。
左手の和音から右手の16分音符に入るときのタイミングが正しくしっかりと統一されていなければならず、そのためにも右手の16分音符の感じ方はとても大切。だがそのあまりに、機械的な演奏になってしまわないよう、2小節間は最低ひと息に弾く。拍子感を持って弾き通すことがリズムくずれを防ぐことに繋がるが、この曲の場合、2小節あわせて4拍子のように感じて弾くととても弾きやすくなる。
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オルガン伴奏の教会合唱音楽というイメージを持って弾く。1~8小節は四声、9~16小節は三声。17~24小節は、1~8小節の変奏、25~30小節は後奏となっているが、どの部分も、メロディーとなる音の流れがよく浮かびあがるよう各声部の音量を加減する。特に17~20小節の左手の音が、右手の、動きの少ない音よりもうるさくならないよう、リズムが細分化されている分だけなおさら控えめな音量で弾くほうが美しい。コーダの部分も同様に。
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6/8拍子・速いテンポの「タランテラ」は、イタリア発祥の民族舞踊で、「タランテルロ」という毒グモにかまれた者が踊り狂って死んだことに由来すると伝説されているほどに、激しい舞踏。そのためか、この曲の序奏も珍しくfで始まり、第14曲(シュタイヤー舞曲)と共に、25曲中、たった2曲しかないp(またはpp)以外で始まる練習曲である。
序奏のユニゾンははっきりした音で弾く。8小節めに書かれたフェルマータは4分休符についているのであって、音符についているのではない。序奏の最後の音を惰性で延ばしている演奏をよく耳にするが、最後の和音は他の和音と同じ長さで。休符(音がなくなってしまった緊張感)を生かすためのフェルマータであること。また、その緊張感が、主部の始まりへの集中力を促すことに繋がる。
9~15小節、17~20小節、25~28小節の左手は付点4分音符で書かれ、33~49小節のみ4分音符である。どちらも同じような弾き方になってしまわないよう、特に付点のついた音符の音が短すぎないよう気をつける。40小節の複前打音と41~44小節の短前打音を弾く時間は前の拍からとり、本音符と左手の音とを同時に弾く。子どもたちにとって最も難しいのは29~30小節と54~55小節の、左右同リズムになるところで、そこだけテンポが遅くなったり、同じテンポで弾いても左右がバラバラになってしまったりすることがないようていねいに練習する。また、最後2小節についてin tempoを見落とさないように。riten.の続きは、ついその惰性でriten.のまま終ってしまうことが多いが、im tempoのfであるからこそ、いわばその意外性が、「音楽的」なのである。
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冒頭のarmoniosoを生かす意味でも、この曲の演奏には、可能な限りペダルが使用されるべきである。(26~30小節はフィンガー・ペダルが使用されている)
1~8小節の左手は3連符の1音ずつを順番に弾いていき、1/3拍以上長く延ばさないこと。(26~29小節のような弾き方にならないようきちんと区別して弾く)また同じ箇所の4拍めの右手は4分音符であり、左手の、残りの2つの音を弾き終るまできっちり延ばしておく。
30小節3拍めからの2分音符は、バスの音が誤ってEsになっているものが多いが、初版ではEの音。そしてその部分のpiu lento は、「それまでより遅く」という指示であって「絶対的な遅さ」を表す標語ではないので、突然遅すぎるテンポで弾くのはあまり音楽的ではない。
この曲も第19曲「アヴェ・マリア」とともに教会音楽のイメージがあるが、いずれもペダルを有効に使うべき曲であることと、タッチで他の楽器のイメージの音(「アヴェ・マリア」はオルガンもしくは合唱、「天使の声」はハープもしくは合唱)を表すことができるという共通点を持っている。いかに速く指を動かすかということや、いかに強く「打つ」ことができるかということだけがピアノのテクニックなのではなく、音楽の内容にふさわしい音を、指のタッチや足のペダルを使ってつくるということが、本当の意味でのテクニックであるということを子供たちは学んでくれると思う。ブルクミューラー自身もおそらくそのことを考慮してこれらの曲を入れたのであろう。鍵盤は「叩く」ものではなく、「必要な音」を引き出すためにある、文字どおりのキー・ポイントなのだからー。
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バルカロールはロマン派のキャラクターピース名。ゆったりしたテンポの6/8拍子の曲だが、日本語の「舟歌」もあまり使われず、長年、日本では、イタリア語の「バルカローレ」と呼ばれてきた。最近では、フランス語読みの「バルカロール」が主流になっている。1~2小節、5~6小節のユニゾンと3~4小節、7~8小節の和音進行が異質な感じにならないよう音楽的なつながりを持って弾く。12小節からの左手はあくまでも軽く。右手のメロディーの音は、音程がとぶたびにアクセントがつかないよう、どの音もやわらかく歌わせて。
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両手における和音連打のための練習曲。基本的にはリスト・スタッカートの奏法を身につけることができる。左手の同音連打で始まる序奏は、左手のスタッカート奏法による同音連打と、右手、3度と6度の十音進行におけるレガート奏法を同時に求められる課題。9小節から始まる両手の連打和音のうち、最上音のひびきがつながってメロディーを形成しているので、右手の3・4・5指は、それをタッチするとき常にひびきを確かめながら弾く。17~24小節の左手は、右手で弾いている和音を分散させたもので、再会を迎える喜びと逸る心を表現するのに実に有効なパッセージとなっている。日本ではこの曲は、長年、「帰路」とか「帰途」と訳されていることが多かったが、retourには、帰還、回帰、再来、再会といった意味もあり、この曲の場合、ベートーヴェンのピアノ・ソナタ第26番(Op.81a)ー通称「告別」と呼ばれているソナタの第3楽章と共通点が多く、(調・拍子・デュナーミクの設定のし方、音楽的内容、雰囲気等)ベートーヴェン自身の表記、ルドルフ大公との「告別」(1楽章)、「不在」(2楽章)、「再会」(3楽章)を考え合わせるとretourは、再会という意味で書かれていると推定できる。いずれにせよ、指示されたテンポの中で、ppからfまでの幅広いデュナーミクを指示どおりに演奏することは、かなりダイナミックな演奏となり、それはやはり、緻密に計画されたエチュードといえる。
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手の交差の練習曲。第1曲から音域はすでにかなり広がってはいるが、手の交差を目的とした練習曲ははじめて。手が交差するときの具体的な演奏法と、アイ・ハンド・スパン(指が実際に音を出している瞬間、目はすでに次の小節の楽譜やキー・ポジションを見ていなければならないので、その差がおおきいほど有利な演奏になる。その差をアイ・ハンド・スパンと呼ぶ)を大きくする練習でもある。
右手は鍵盤の上におき、鍵盤に密着した指を沈めるだけで静かにレガートを弾く。左手はその右手の上を超えて、優雅に行き交うように奏する。交差する前(低音)の音を弾くときは8分音符、交差したあと(高音)の音を弾くときは16分音符で書かれていることの意味を意識して弾くこと。つまり、高音は瞬間にひびきをきめて、交差した手を早く左のほうに戻すこと。交差した手が4分音符で弾くときはスラーまでかかっていることを意識してレガートに。引いている左手が弧線を描いて行き交う優雅な動きこそ「つばめ」の飛翔である。
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和音のスタッカートと、音階のレガートの奏法、そして何よりも、音域を広く使う練習。17~24小節の3連符の連続や、40~43小節の16分音符の連続は、音の粒を揃えて、ピアノでもフォルテでも、それぞれのイメージにふさわしい音が出せるよう、また、これらの小節を弾くときだけテンポが遅くなるようなことがないように、これまで学習したことを広範囲な音域でさらうように書かれていて、やはり、全25曲の総集といえる。
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ヘ長調、4分の4拍子。作曲者のピアノ曲の中で最も有名なもののひとつ。各種楽器用に編曲も幅広い。中声部に複雑な和声進行をすることで幻想的な音響を形成するのは作者の常であるが、曲想と一致していて最も効果をあげた作品。4小節の旋律が上昇・下降するが、これは8回繰り返される。
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254円

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フランツ・リストのピアノ曲。 全体として、器用さ、大きい跳躍における正確さ、弱い指の機敏さを鍛える練習曲として使うことができる。最大で15度の跳躍があり、この跳躍を16分音符で演奏した後に演奏者に手を移動する時間を与える休止がないまま2オクターブ上で同じ音符が演奏される。ほかにも薬指と小指のトリルなどの難しい技巧を含む。A(嬰ト短調)-B(ロ長調)-A-B-A-B-A-コーダの簡単なロンド形式で書かれている。
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203円

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フレデリック・ショパンが1838年に作曲したポロネーズ。明るく威厳があり、堂々とした曲想からこの俗称で呼ばれ、有名である。ポーランドの国の雄大さが表現されていると解する見方もあり、ショパンの勇壮な愛国心がうかがえる作品の1つである。
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複合三部形式による。第1部のリズミカルで美しいスケールとトリオの甘いメロディが特徴的である。晩年の1846年から1848年にかけての作品である。デルフィーヌ・ポトツカ伯爵夫人にささげられた。
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4分の4拍子。主題はC-D-E-F-D-E-Cの16分音符とG-C-H-Cの8分音符とからなる。
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『革命のエチュード』として知られるピアノ独奏のための作品。1831年頃に書かれた。最初の練習曲集(作品10)の12番目として出版され、友人フランツ・リストに献呈された。この練習曲は11月蜂起における1831年のロシアによるワルシャワ侵攻にほぼ同じくして公表された。ショパンは肉体的もろさのため暴動に参加することはできず、その怒りの感情を代わりにそのとき作曲した多くの作品にぶつけたとされる。その中で最も注目に値するのが、この革命のエチュードであり、失敗に終わったポーランドのロシアに対する革命が終結したとき、ショパンは「これは私に多くの痛みを残した。それを分かっていたのかもしれない!」と泣いたと伝えらている。しかし、これらはショパン伝に数々の嘘を盛り込んだことで有名な国粋主義的伝記作家モーリッツ・カラソフスキーによる作り話から出たものであり、ショパン自身は「革命」を全くイメージすることなくこの曲を作ったとする説が今では有力である。
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第9番、ハ長調。終止のない作品として知られる。演奏者は任意の回数を繰り返し、終わることも可能であろう。
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アレグロ・アフェットゥオーソ、変ニ長調、4/4拍子。三部形式。アルペジオと両手で旋律を歌い継いでいく練習曲。3曲の中で特に演奏機会が多く、リストの作品のなかでも有名な部類に入る。これは発表当時からのことで、弟子たちの演奏のために書いたカデンツァが複数残されている。流れるような甘美な旋律が曲を通して歌われ、後半には「タールベルクの三本の手」の技法が典型的な形で用いられる。小さな指示で、unpoco agitatoの指示があるところにも注目したい。音符が上向きなところは右手で、下向きなところは左手で演奏するので、素早く手が入れ替わる難しさがある。
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愛の夢はフランツ・リストが作曲した3曲から成るピアノ曲。「3つの夜想曲」という副題を持つ。もともと歌曲として作曲した3つの曲を1850年に作曲者自身がピアノ独奏版に編曲したものである。第3番はリストの作品の中でも最もポピュラーな小品の一つである。
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305円

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モーツァルトが2台ピアノのために書いた唯一のソナタ。堂々たるユニゾンの第1主題と、優雅な第2主題からなるソナタ形式。両奏者が華麗なパッセージをやりとりし、演奏技巧を競い合う。二ノ宮知子の漫画作品『のだめカンタービレ』で主人公の千秋真一と野田恵(のだめ)が初共演した曲として登場し、知名度が上がった。
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グリーグの《抒情小品集》の中でも、特に人気の高い代表作であり、近年でもコンサートのアンコールピースとして広く愛奏されている。冒頭からスタッカートで軽やかに奏される怪しげな主題にはじまり、ひっかくように奏される32分音符は、聴く人々の興奮をあおるだろう。中間部は雰囲気が一変する。愛情と輝きに満ち、自由で時にいたずらっぽさもみせるこの中間部もまた非常に魅力的で、前後との対比が非常に効果的である。
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象の子守歌。五音音階による旋律と2度の和音が異国情緒を掻き立てる。ドビュッシー自身の命名は“Jumbo's Lullaby”であったが、フランス語では Jumbo と Jimbo の発音が同じようになることから、出版社によるミススペル(Jimbo's Lullaby)が広く定着することとなった(現在のデュラン社による新校訂版では、元来の綴りに戻されている)。
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三部形式で、付点リズムの単旋律が静かに歌われる。
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